做了一批新的磁带，每一盘磁带都不太一样。我不太确定是不是可以称之为“专辑”（长度当然够），而是更愿意称之为“练习”——于是就有了名字。

不记得是从什么时候，我开始对实地录音产生了兴趣。但是实地录音到底是怎么回事？用一些昂贵又灵敏的话筒录一些鸟叫虫子叫蛤蟆叫的声音，把海浪的声音和吉他或是电子节拍混在一起，或者是“还原一个地方的切身感受”，“记录自己的声音日记”，这些东西就是实地录音吗？

我对这些方式真是烦透了。

和我所有的音乐经验一样，我并不知道实地录音应该怎样“做”，但是我开始了。

10月的时候去了一趟日本，一路上包里一直装着录音机。当然我承认，有时候我的确是被那一刻的声音所吸引，然后拿出录音机打开并设置好音量电平；但更多的时候，我是基于自己当时的一种欲望：“我现在闲着没事干，不如录点东西吧！”“我现在特别想要录点东西，哪怕看上去什么都没有发生。”

然后就有了这些磁带里的内容，一共大约45分钟。我找了一些老的空白磁带（刚好，它们也都是日本生产的，应该都是80年代的货色），然后把家里的卡座系统并联起来，从电脑把音频复制到磁带上。每天晚上录一次，一次同时录三盘。A面29分钟，B面16分钟，剩下的时候是空白。

在复制磁带的过程中，或许我可以利用这些录音做些别的。于是在磁带里，你也可以听到一些反馈，调音台内部的反馈，空气中的反馈，录音触发鼓皮振动的声音，单簧管的声音，或者别的什么并没有在东京录制的东西。也有可能什么都听不到。我想，对我来说，整个过程就是一次又一次的练习。

最后的结果就是这样。我想它们不太好听，也不太好看。用黑色油漆笔在磁带卡片纸上涂一涂，这就是所谓的“唱片设计”了。

总数量没有很多，不到30盘，现在还没做完。它们只在燥眠夜的bandcamp或者淘宝店售卖。演出现场可能也会带几个。在线试听或者下载当然也没有。

啊，我已经在期待下一次的练习了。